第四卷 第1042章 殊途同歸，沒體驗過上學的苦

「我們遇到的問題，說白了是視覺敘事的割裂感，這種割裂感在電影製作中也很常見，尤其是多線敘事時，畫面和情感無法自然連接的情況。

解決方案很簡單，用‘水’作為視覺和情感的紐帶，就像電影中用鏡頭語言將故事流暢地串聯起來一樣，當然於哥，技術上很多我也不太懂，你看下我說的能不能幫助到你們。」

李牧一邊用手中的記號筆快速畫出一個簡單的結構圖一邊說道。

「電視劇不都說嘛，天下武學殊途同歸，李導，你說.」

於建平樂呵呵的應道。

這回應讓本來嚴肅的眾人都不禁樂了幾分，略顯緊張的氣氛緩和了不少。

「全息投影的橋梁可以看作是電影中的敘事主線，而水就是輔助我們推進故事的鏡頭語言。

每一段水流的變化，實際上相當於一個‘過場鏡頭’，幫助觀眾感受到時間與空間的流動。」

李牧停頓了一下，指向圖中的三部分。

「首先是‘西湖’，我們要用靜態的水面展現寧靜的江南意境，宛如電影中開場的慢鏡頭，用平靜的畫面引入故事；

接著是‘錢塘潮’，這裡需要轉場鏡頭的衝擊力，波濤的動態效果就像一場高潮戲，帶來視覺震撼；

最後是‘運河’，以燈光和水霧結合，打造恢弘的畫面感，宛如電影的結尾，給觀眾留下深刻的印象」

李牧說完說完這段後，略微停頓了片刻，主要是還得給時間給眾人思考，然後討論。

於建平略微思索，皺眉道：「李導，概念上很有啓發，但我們現在最大的問題就是動態水流會增加技術壓力，尤其在舞台和全息結合的過程中，穩定性是最大的風險。」

李牧點點頭，轉身向著白板，「我知道這點，所以我們得像拍電影一樣，分鏡頭處理。

動態水流不用全程渲染，而是‘分段敘事’，把技術壓力壓縮到最關鍵的節點上。

比如‘西湖’段只需要輕微的波光粼粼；‘錢塘潮’段集中表現潮湧的力量；‘運河’段則以靜動結合的方式完成。

就像電影的節奏控制，有的地方需要快，有的地方需要慢。」

李牧說的極為通俗易懂，特別是學過導演專業的不少人。

高燕就突然眼睛一亮：「李導，是不是像拍電影分鏡頭那樣處理，這樣每一段的技術需求確實會下降，而且過渡更自然！」

「對！」李牧微笑點頭道，「此外，為了增強橋梁的‘連接感’，可以加入‘反打鏡頭’的概念——在‘橋上’投影一層流動的光影，模擬水波的回蕩，觀眾的視線會被自然引導到橋與水的融合點，就像電影中通過光線和鏡頭語言引導觀眾注意力一樣。」

會議室內安靜了一瞬，隨後騰訊會議內率先出現了鼓掌聲：「李導，這方法太電影化了！完全是從電影創作的視角來解決技術難題，我做了那麼多賽事活動，我個人認為李導你這個方案，應該是能做到的！」

此時技術總監於建平點點頭，難掩驚嘆之情：「這樣的思路我們一開始還真沒想到，用電影語言的分段和過渡來拆解問題，既保留創意，也減少了技術壓力。

李導，你完全可以轉行啊，來我們這行妥妥的行業專家啊。」

「於總監，你這說甚麼呢，想把我們總導演給拐走呢。」

高燕見狀大概也知曉問題應該大概率解決了，不禁開起了玩笑。

眾人一聽頓時哈哈大笑起來。