第617章 讓她打！

2010年的暑期檔，儘管馮大炮和老謀子的電影相隔了近兩個月的時間上映，但兩人作為國內目前最有市場的兩位大導演，難以避免的被拉出來做了比較；

噴的最狠的，莫過於塞人在微博上的一片評論，讓人大開眼界的同時，也引發了諸多的爭議；

雖然馮小剛的電影，在大陸打破了華語電影的票房紀錄，但是，電影何止大陸這個市場，又何止華語的市場？

馮小剛擅長北京腔調，目中無人的牛叉，板著臉說些冷幽默，他和葛優一樣，都很擅長。

可是，這些北京腔調的市場很狹小，且越來越狹小了，不要說海外，即使中國大陸，也主要局限於黃河以北了。

張藝謀則高明得多了，他善於用顏色，整個人類都會接受！

——完全沒有語言上的障礙。

馮小剛的劇本，就是他的日常語言，或者說，他根本沒有創作的能力，只是把生活中的語言整理一下。

也正是因為如此，就出現了《唐山大地震》中「笑場」的台詞。

因為他只會一種語言，一種不能準確表達，經常出現用詞不當的語言，這也是趙本山及其班底搞笑的最主要方法，寫搞笑的台詞還行，一寫嚴肅的、準備感人的題材，露了麻腳，觀眾第二遍看《唐山大地震》時會驚訝的發現：讓自己掉淚的台詞，其實很搞笑！

馮小剛，沒有表現複雜、細膩情感的能力。

他想要表現情感時，只會用極端的辦法。

《唐山大地震》，要表現傷心，就用嚎叫；《非誠勿擾》，要表現友情，就讓大男人莫名其妙地哭，要表現愛情的煩惱，就用自殺……他對情感的表達，還一直處於北京街頭「小混混兒」的水平。

毋庸諱言，張藝謀最早的成功，是以性作為切入點的——吸引了國際的目光。

也使整個中國人電影界，突然之間，發現了被國際關注、甚至認可的捷徑：表現性。

1990年代，以張藝謀為代表的中國導演，把表現性作為爭取國際獎項的主要、甚至唯一手段。

除了《菊豆》《大紅燈籠》外，在《霸王別姬》中，陳楷歌已開始轉向中國人不熟悉，但卻是國際上通用的同性戀了。

但是，無論如何，張藝謀對性還是作了富於匠心的處理，性中包含著複雜情感。性是手段，是傳達感情的手段。

馮小剛，無疑也早就認識到性是條捷徑。

而且，他給這條捷徑找到了更快捷的方向：打不打入國際並不重要，中國觀眾更容易蒙騙，賺錢才是硬道理！

於是，他的片子中，都會有性，赤裸裸的性——不包含情感，甚至和情節無關——完全為了脫而脫，為了露而露，為了做而做。

《唐山大地震》，在卡車中的那段，無比齷齪！

類似的，《非誠勿擾》，專門請了舒淇、徐若萱這種三級女星，還刻意地給舒淇加了段後面全裸的戲。

連《卡拉是條狗》中，也讓女人當著葛優換衣服。

張藝謀的成功，《紅高梁》無疑起了決定性的作用，很偶然的。