第850章 鎩羽而歸

其實這類導演還是挺不錯的，影片也很有味道；

但是現象就是這樣；

如果不是因為獲獎，很多人都不知道他們，但是他們的影片為甚麼會獲獎，很難說是單單憑借影片質量；

那麼導演是主動靠近這種隱形規則，還是只想拍自己想拍的，恰好契合外國人的「審美」？

很難猜測，可能事實上偏向於後者，前者稍微帶那麼一丁點意思，但是從結果來看，大家很難對他們抱有好感，而且因為影片的主人翁形象多偏於小眾人群，也沒有甚麼「通識情感」，大多數觀影者都無法感同身受，更別說大批量圈粉宣傳了；

其實影片題材是甚麼無所謂，中國很大，中國人很多，哪怕只是描述一類邊緣人士，那也是好幾百萬的人；

中國確實需要有人來記憶這些人和事，這都是導演的偏愛，導演的個人選擇，導演的文藝創作方向，說不上對錯；

但不能有更好的選擇嗎！

「天注定都能拿最佳劇本？這不是取材於真實事件嗎？賈樟柯有啥值得高興的！」

人家當然高興，老婆又當小三了，這還不夠興奮？

離開戛納的前一晚，孟輕舟拒絕了章子怡的召喚，和耗子、曉鷺在酒店房間的陽台喝酒閒聊；

當說到鄧超、趙薇轉型導演時，三人都是哭笑連連，這絕不是擔心被人搶了飯碗，而是感慨資本的誘惑太大；

任何轉型都絕非導演自發的玩票行為，而是一個完整的商業遊戲。

「演而優則導」的背後，拍電影這樣的商業行為，於要轉型的演員來說意味著冒險，意味著可能的失敗和人設崩壞。

中國電影市場近兩年經歷了資本的瘋狂湧進以及高速的市場擴張，演員轉型導演背後，其實是市場試水成本低造成的；

有了徐崢這個票房小霸王的出現，誰不想試一試？

國內目前在導演中心制和製片人中心制的切換中，並沒有形成穩定良性的發展形式。

在多數演員轉型後取得的遠遠大於演員時期的名聲和財富時，「當導演」變成了一個人生路上更進一步的捷徑。

演員有常規的社會角色認知，當了導演的演員就不一樣了。

演員轉型的導演，其實在題材選擇上都有趨沿性；

電影是導演個人作品，很多時候傳達的是導演的思想與見解。

電影是導演對世界表達的方式，選擇拍攝甚麼、如何拍攝，日後作品在市場上有何反饋，都是導演在意和需要把控的東西。

出自己手，影響的都是自己！