第1010章 竟然忘了？

2002年，張藝謀的《英雄》拿下2.5億票房，極大地刺激了包括黃氏兄弟在內的國內電影人。

華誼把新畫面公司的宣傳負責人挖到旗下，對比了張偉平的那一套大片營銷思路，醖釀幾年後，華誼與馮小剛聯手打造的《夜宴》出爐。

這部電影是華誼對中國式古裝大片的一次試水，馮小剛把它比喻成「命題作文」。

他的態度是既不大看得上這種類型的電影，又不服氣，認為自己一定能駕馭得了。

他曾對媒體表示「這個社會既然認為這種電影是高級的，那我也不淺薄一次，我拍一個你們認為難的」。

結果影片最終拿下1.3億票房，沒有達到華誼的預期，馮小剛遭遇了從影以來最嚴重的一次口碑失利，很多觀眾呼籲馮小剛回到過去的喜劇路線。

但馮小剛已不想回去了，他要講情懷，並且認為以前的那些賀歲片，從來都不是純粹的商業電影，而是藝術電影。

他說從《天下無賊》他就開始朝這個方向轉變。

「像《非誠勿擾2》，雖然是一個浪漫的輕喜劇，但在裡面討論人生、生死的話題。希望能夠把我們對生活的感受，放到商業電影里去。」

在電影中，他借了秦奮的嘴說了不少針砭時弊的話：「冒充上流社會，哪有上流啊？全是下流。這就是一幫寄生蟲，騙吃騙喝騙炮打。」

老孟上輩子偶然看過一期影視訪談節目，在這個訪談里褲子自黑了一下，就是拍《凱旋在子夜》的時候，他不但是場記、美術，還是演員，還有好幾句台詞，還有特寫。

他演的誰呢？

越南軍官，陣地上被擊斃。

因為大家都覺得他長得特像越南人，瘦小枯乾獐頭鼠目，尤其是很有特色的大門牙，不演這個反面角色都對不起他，於是他就義不容辭的上陣了。

這麼鮮明的角色形象，觀眾看了也一定能記住，儘管現在看來這個角色很臉譜化，甚至還給馮小剛帶來好一陣的嘲諷，以至於後來他追徐帆到手的時候，很多人都說「這麼漂亮的姑娘竟然嫁了一越南人，真糟蹋了」，這聽起來真不是玩笑了，但馮小剛就是哈哈哈了事。

這事卻反映了馮小剛能走到今天的一個重要特點，就是他不會放過機會，哪怕這機會看上去很刻薄，很艱難，但他一定會伸手抓住，所以他能追到徐帆這個大青衣，也能從一個劇務場記成為中國電影導演票房之王。

好多人說馮小剛的影視圈發力是從《BJ人在紐約》，或者從《編輯部的故事》開始的，其實不是，從《凱旋在子夜》，他就努力在一點點往上爬，他那會的主要工作是場記、劇務，說不好聽的就是打雜的，加上他懂美術，能給美工打下手，慢慢的從美工這個職位入手，一步一步深入影視圈。

正如他最拿手的小人物賀歲片一樣，那些角色在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好的活下去。

所以他拍那些來自平民的辛酸特別動人，沒別的原因，就是因為拍的是他自己。

馮小剛善於逢迎，善於抓住機會，這是他自己也承認的事情，在自傳《我把青春獻給你》中，他曾經寫過這樣一個故事：為了給片子爭取過審的機會，他曾經請高級幹部吃飯，席間如此拍馬屁，「您是誰啊，您是站XX門城樓上，看看燕京城這邊說這邊燈太多有點晃眼，這邊的燈就都要立刻給滅了。」

這種諂媚我們聽著有些肉麻，甚至可能覺得他下作，為了拍電影如此低三下四，喪失人格。

但看看他拍的片子又不是那種三俗無趣，你就能明白他這種低三下四背後的辛酸了。

為了拍個過得去的電影，這麼委屈自己，至於麼？容易麼？

除了《編輯部的故事》、《BJ人在紐約》這些讓他在影視界立住腳的片子，馮小剛真正在老百姓心中樹立起自己品牌的片子是電影《甲方乙方》；

直到《非誠勿擾》出來後，馮大炮的問題開始出來了，就是脫離開劉恆和劉震雲對於劇本的把握之後，光靠王碩，已經無法滿足現在的觀眾對於影片細節的精緻要求了。

王碩是一個作家，但不是一個合格的編劇，光靠嘴目前是撐不起一部好電影的。

中國缺少好編劇，這已經是行業上下公認的一個問題了，張藝謀陳凱歌是如此，馮小剛也是如此。

第五代導演在影像畫面的想象力上繼承並超越了前輩的俄羅斯電影美學，向著更本土的影像化敘事前進，但卻陷在符號化、抽象化的死衚衕里。

馮小剛無意中為打破這一窠臼而做出了重要貢獻，但他念念不忘的，是他那個年代，也是姜文、馮小寧等人的青春理想，以至於他如今上下兩難。

觀眾希望他繼續做山田洋次那樣的平民導演，但他卻不能像山田洋次那樣熟練轉身，拍出「武士三部曲」那樣結合時代和個人視角的佳作。

說到底，老謀子攝影出身，褲子美術出身，只有楷哥導演出身，沒有一個能像前輩導演一樣，對文字有足夠的把握和駕馭。

他們都需要好的編劇先對文學進行改編，然後再進一步修改，脫離了熟悉文學和劇本的編劇，即使名氣再大，他們端上來的，要麼是小品大集合，要麼是空洞華麗的舞台劇。

這不是馮小剛一個人的問題，這是這一代，乃至更下一代導演都面臨的問題。

影像化有影像化的優勢，但文學是一切故事的立身之本，喪失了文學素養，光有MV式樣的華麗剪輯，是撐不起一部「有情懷」的電影的。

當你想做一個「有情懷」的導演時，並不是因為你對甚麼總放不下，有心結就可以做到，能說出「念念不忘，必有回響」這種言簡意賅又意味深長的話，這才是情懷的體現。

我也很有情懷呢，可我寫字一多頭都疼，我這情懷算個屁啊，做不了，做不到，做不好，怎麼說情懷都是廢話，拿作品來證明，觀眾認可才是真的。

所以，馮小剛其實處在一個挺尷尬的地位，他的年紀、身份、商業定位、輔助團隊以及個人能力，都不允許他做太多的轉型努力了，但他還想試試，像黑澤明那樣隨心所欲不逾矩，拍出《九個夢》那麼絢麗而有哲理的電影，只是他一個人真的托不住這個巨大的夢想。

春晚這種群眾大聯歡的活動，就像張藝謀導演奧運開幕式一樣，都是他們自身能力中最擅長的一部分。

可他們現在要做的是彌補自己最不擅長的一部分，這就很難，很難；

馮小剛的朋友孫見俊曾說過說：「他是一個拿來主義大師，他的後期很多信息來源於飯局，飯桌上的點滴都被他像海綿一樣吸收了。」

這個特質像歷史上最出名的無賴——劉邦。

很有野心，但不膨脹自大，做事目的性很強。

若說佛系是不爭，馮小剛大概是妖系，有利必爭，十分雞賊。