第1117章 少女感人設？

年長女性並不作為女性特徵而存在，反而強化地位和權威，

比如各路嬤嬤、太后、老佛爺、老祖宗。

她們的行為其實完全換成男人也一樣效果。

所以「女性」概念並不是被剝奪了位置，而是從來就不存在。

年紀、輩分、資歷，這些都比「性別」來得更重要。

也就是說，女性角色甚至從來都沒有獨立存在過。

她們被視為家族繁衍生息的一個環節。

隨著年歲和資歷的增長，她們也會慢慢的佔據核心位置。

但這一切，都是去性別化的。

用這個視角擴展開去，會發現所謂的年輕女性角色也高度單一化，

就是無窮無盡談戀愛。

至於象男人那樣從事某項事業並奮鬥成功之類的戲碼非常少。

女性區別於男性的那些話題，虛化、回避、視而不見。

所以連年輕女性的角色，也是「殘缺不全」的。

雖然觀眾，尤其女性觀眾喜歡看談戀愛，

但要說她們完全不關心「做事情」的戲劇，也是一種歪曲和貶低。

日劇美劇裡面都有女性＋事業的，同樣蠻受歡迎。

所以說女演員被迫固守「少女話」，本身就是文化的反映而已。

以中年女性為題材的戲應該有甚麼？

職場劇，家庭劇，

或女性劇。

但中國出不了朱麗葉比諾什，出不了妮可基德曼，出不了溫斯萊特。

因為中國女演員人過中年後，接不到《濃情巧克力》，《時時刻刻》，《革命之路》，《朗讀者》這樣的劇本。

電影領域，我們這兩年看到的，

好像也只有姚辰和馬伊麗演的《找到你》。

有人認為是資本市場和觀眾口味決定的，也不全是。

很大一部分原因，是國產影視，對於這種類型片製作能力不夠成熟決定的。

影視製作機構不全是傻子，這幾年流量明星尬演的戲沒少撲街，

難道他們不想嘗試新類型嗎？

這就是劇本創作和製作能力的問題，真要拍以中年女性為題材的戲，需要的創作能力和市場把控能力太高。

這有自己的工業邏輯，不是所有製作團隊就能操作的。

以《前半生》和《歡樂頌》為例，

你要講一個甚麼故事，能夠保證市場和口碑買賬，中年危機，女性獨立，還是原生家庭？

事實證明這需要綁准社會話題，也是極難預判和操作的事情。

這些類型片其實是有受眾的，只是需要時間去熟悉它的製作邏輯。

一旦成熟了，市場會好轉。

我們不缺好的女演員，不缺優秀的製作團隊，甚至也有很多好的編劇。

缺的是對於這種類型片影視邏輯，有深刻把握的從業人員，和有勇氣去開闢類型片市場的製作團隊。

不要因為年齡，辜負了那麼多優秀女演員的天賦。

麗穎和丫丫愜意的躺在涼椅上，微風拂過，吹來涼亭外滿園的花香，舒服都不想動彈了；

「我說呢，迅哥居然演的是十幾歲的妹子，是有點離譜啊！」

「周迅的腮紅把我醜哭了！」

「延禧攻略分分鐘吊打好嗎？玻尿酸臉崩成那樣了還出來辣眼睛！」

「老成甚麼樣了心裡沒點逼數嗎？演少女？」

「衣服色調甚麼鬼啊？延禧攻略甩如懿傳幾百條街！」

謾罵聲主要以「周迅年老色衰」為圓心，以周迅的臉、腮紅、聲線為半徑，對周迅進行言語上的「age shang」。

現在的網友對娛樂圈明星，尤其是娛樂圈的女明星，真的是太苛刻了。

一點點皺紋一點點身材缺陷都能被罵的天理不容，

徬彿過了四十歲都不配出來見人。

一個女演員把角色從少女演到中老年本身就是極大的挑戰。

以周迅這麼多年在娛樂圈打拼的經歷以及咖位，她在接這部戲之前，就已經做好了被網友詬病年齡的準備，

這不是所有女演員都有勇氣做出的選擇。

看到大家在微博上分成兩極站隊謾罵，楊老闆也不知道該不該回應了，她也猶豫，公司讓迅哥出演這部戲究竟是對還是錯？

而觀眾的諸

多挑刺，是審美標準的問題嗎？

女性的聲音必須甜美幼態，屏幕上的臉蛋必須吹彈可破毫無瑕疵，就連毛孔都能成大家詬病的焦點。

年輕的演員可以通過化妝演繹一個老年人，不管她是否能夠駕馭，只要視覺效果上合適，就無從挑剔。

同樣的道理，迅哥在40歲的年齡突破少女角色，已經在服裝和妝容上著力貼近，同樣都是「假」，為甚麼包容力如此之低呢？

對於不符合自己審美標準的女明星，除了批判，絲毫不在乎演技。

如果真的是這樣的話，那麼迅哥作為一個演員，

她更希望觀眾是為了她的演技為了「如懿」而來，而非大眾記憶里那個有著輕盈少女感的周迅。

兩位享受寧靜的美女被楊冪這句話給引發了興趣，把涼椅移到她身邊，湊過來一起看；

「搞不懂現在的觀眾了，一會說迅哥演技沒得說，

一會又嘲諷她年紀太大，唉，還好是迅哥，這要是換成我演，指不定被罵成啥樣了！」

別看趙麗穎自詡老孟家演技排行榜第一位，但她自己知道，像迅哥、老萬、郝蕾這幾位，她是遠遠比不上的；

丫丫仔細看了幾眼品論，

仰躺著說道：「也不算啥吧，總比這兩年迅哥拍的那幾部電影要好得多，甚麼早更女友、撒嬌女孩之類的，輕舟都笑她是缺錢花才接的戲！」

佟麗婭說的沒錯，如懿傳怎麼也是投資3億的大製作，周迅又是自己人，這麼大的資源，難不成便宜外人？