第五百七十六章 所謂京圈

這次批判雖然沒有打到謝晉，但也重創了以他為代表的上海文娛圈，畢竟，在那個電影統購統銷的年代，票房好壞跟導演一點關係都沒有，反而是打著「丟掉戲劇的拐杖」的旗號劃分階層，增加自身的優越感很有吸引力。

之前說過，工業革命之後，上層無法通過掌控知識對下層形成絕對的優越感之後，他們就將美學的定義牢牢抓在手中。

那十年的事情就不多說了，總之某人一反攻倒算，文化界的人自然是歡呼雀躍，想要恢復他們幾十年前那種高人一等的地位，於是就有了所謂的「丟掉戲劇的拐杖」，以此來抬高自己並搶奪文娛圈的話語權。

至於這麼做，會不會把中國電影帶到溝裡去，那跟他們有甚麼關係呢？

同樣如之前所說的那樣，上海作為經濟中心，更能明白普羅大眾的喜好，而以上影為代表的不少電影人，也都多少還有些理想主義，而且執導能力也不錯。

不提謝晉那幾部作品，單是那部《大橋下面》，將個體戶、黑五類、未婚先孕以及為出國拋妻棄子等一系列元素融為一體，將悲劇用喜劇的形式包裝出來，不知道高出了同時期的北電導演多少水平。

如此這般，再加上京派和海派從民國時期的對立，怎麼不讓北京文娛圈的一乾人，將上海文娛圈的趕人，看成是眼中釘肉中刺？

因此，86年批判看似被上面和稀泥了，但實際如何，只要看看李少紅拍了一部票房不錯的《銀蛇謀殺案》後哭著跟北影的領導要求，再也不要拍故事片就知道了。

再然後，90年代反應遲緩的電影廠終於進行了改制，可在電視機以及各種盜版的衝擊下，尤其還是上海這種經濟前沿的大城市，本來就已經被拖得疲憊不堪上影、上影美終究無力回天，轉型失敗後淹沒於時代之中，京圈取得了前所未有的大捷。

然而事情並沒有到這裡就結束，作為一個圈子，必然要有一個核心，有外敵的時候，幾個核心都無所謂，但是沒有外敵了，那麼彼此之間必然要決出高低來，所以大D跟阿樂出去釣魚，釣著釣著就把命給釣走了。

那個時候的京圈兩大核心就是北電跟中戲了，基本上，從千禧年前後開始，大陸娛樂圈百分之八十的明星都是從這兩所大學出來的。

至於人藝，那是專攻話劇，就像紐約百老匯一樣，逼格是夠高，但是受眾也非常的小——相對於電影電視來說。

於是北電和中戲肯定要爭個高下，而最終結果，中戲的七朵金花變成了八大金釵，還把原本沒有列位的班長張彤也放了進去，今年年底的潑墨門大概是最後一擊。

當然，這並不是說潑墨門是由北電主導的，只不過是恰好出現在那個時機，讓人可以利用一把。

這就好像世紀之交的時候，北電當初出了小燕子，而中戲出了玉嬌龍，於是北電佔據了小螢幕，而中戲卻在電影裡面撞得頭破血流，這其中既有著必然，也有著巧合。

畢竟，北電的導演，中戲的演員，這句話曾在90年代末風靡一時。

然後北電出了個趙薇，一下子火了半邊天，將想要報考藝術院校的學生都吸引走了，中戲肯定不甘落後，正好章子怡的玉嬌龍也火了，於是在電影這條路上大步向前，電視演員怎麼有電影演員的逼格？