第一千四百四十三章 挑來挑去

《後來的我們》的真正主題，並不是外界所流傳的甚麼出軌無罪，這用膝蓋想也知道，真要是這個主題，上面肯定不會放行。

現實是一回事，文藝作品是另一回事，該粉飾的還是要粉飾，管某人也只敢偷偷摸摸在後面的演員表裡加蛋炒飯。

更何況《後來的我們》也沒甚麼政治敏感之處，所以實際上劉若英就是想要跟《英國病人》、《廊橋遺夢》這些經典靠攏，既所謂的真愛的無罪。

雖然我非常愛你，雖然我們滾了床單，但為了各自的家庭，為了各自的丈夫、妻子，最終還是分開了，大致上就是這麼一個橋段。

甚至，為了凸顯這段戀情的不正當性，還會安排男主角或者女主角最後死掉，《英國病人》就是如此

問題在於，不管是導演劉若英，還是製片人張一白，能力都匹配不上野心，根本不知道如何去表現這樣的情感。

最簡單的例子，電影準備了兩條線，十幾年前男女主角的相互扶持，和十幾年後的再度相遇。這種手法本來很簡單的，但不知道是哪個天才的想法，十幾年前的那條線是彩色，可十幾年後的那條線卻是黑白色的！

簡直是腦殼有病，在彩色電影早已普及的現代，任何使用黑白色調的電影都是有特殊意義的，《辛德勒的名單》是因為大屠殺，《藝術家》是要配合復古氛圍，《羅馬》是為了暗示墨西哥人在生活中的痛楚。

基本上，黑白色調傳遞的都是負面情緒，多少都帶著對畫面和劇情的否定，所以十幾年後那條線用黑白色調是想告訴觀眾，他們現在有伴侶有兒女的生活是不對？必須要跟初戀在一起才是對的，才是有靈魂的，才是有色彩的？

好吧，就算這是他們的真實想法，那也編些好點的故事情節啊？結果還是不接地氣，十幾年後男女主角的相逢並交心，是因為偶然搭乘了同一次航班，偶然的遇到了暴雪天氣而取消了航班，偶然的遇到了「負責」的航空公司而安排到同一家酒店的同一間房裡……

直接設定男女主角意外相遇，聊起了以前的往事，於是就近找了個地方坐下來聊聊，由此展開故事不可以嗎？

除此之外，北漂就是服務員、清潔工、要不就是賣黃片的；鄰居不是妓女就是其他賣毛片的，路上看到丟棄的破沙發都要扛回家；女主角一會兒是典型拜金女，一會兒又是患難夫妻；男主角一會兒深情無比，一會兒又要婚後出軌等等。

用某些電影解說UP的話說就是，全片充斥著有錢人對窮人的想象，導演完全就是站在富人區，對窮人的生活進行各種意淫，為貼近生活而貼近生活。

如果不是田壯壯那段劇情還算動人，將電影的質量拉高了幾分，口碑肯定會跌到沒影——然而有小道消息稱，那一段是張艾嘉指導出來的。

這個傳言是是真是假，那就見仁見智了，至少在展現男女主角生活的那段戲份裡面，實在很難說有技巧，拍得實在太隨意了，簡直就像拿手機拍的一樣。

當然，也可能是劉若英故意如此，但從那些填充式的展現所謂的群眾生活的部分看，這種說法實在讓人很難相信。

李旭要將這個弄給飛姐刷票房，勢必要進行充分的修改，而這正是他的拿手好戲。

「不管怎麼說，你那個想法是可以的，我也將《秋天的童話》重新看了兩次，的確很有味道。」飛姐在沈思片刻後這麼說道，然後就看到他那充滿古怪的目光。

「這麼驚訝幹甚麼？」她蹙眉問道。

「我以為你會反對的。」李旭攤開手。